全国服务热线:
4008-000-999
网站首页
关于我们
永利备用网开户网
永利会娱乐注册
澳门永利娱乐
荣誉资质
租车须知
联系我们
在线留言

专访|导演霍猛:我把爷爷那一辈人,留在了银

发布时间:2019/05/22

“这个时代就像是一列高速飞驰的列车,有些人上了车成为领军人物,有些人努力想要挤上这趟列车,虽然被撞倒,虽然头破血流,但他们也算是在追赶着时代的步伐。可这些依旧生活在乡村里的祖辈们,似乎和这趟列车毫无关系。但我总觉得,所有的乘客和追赶列车的人不应该忘记他们,因为他们和他们生活的乡村,才是我们所有人情感的故土和思想的家园。”在距离电影《过昭关》5月20日正式公映前夜,导演霍猛在自己朋友圈中写下这样一篇文字,附言权作“导演阐述”。

专访|导演霍猛:我把爷爷那一辈人,留在了银

《过昭关》海报
虽说直至5月20日才得公映,可围绕《过昭关》幕前幕后所产生的话题热度,却已然从去年金秋的平遥电影宫,绵延至眼下这个被网络刻奇与商业带货交相裹挟的“520”。这部农村题材,全素人演出,制作成本仅40万元人民币,拍摄周期38天的独立电影,在第二届平遥国际电影展上独揽三项大奖:费穆荣誉·最佳导演、费穆荣誉·最佳男演员以及华语新生代·青年评审荣誉。彼时,人们对这部片子最大的关注点在于,它诞出了中国影史上一位最年长的“最佳男主角”,今年已经78岁的杨太义老人——作为一名河南周口地地道道的农民,杨太义不仅此前完全和影视界毫不搭嘎,甚至上一次清晰的观影经历还得追溯到“上世纪60年代,村头的露天电影放映”。
对于当下的中国电影市场而言,稍有常识的人都明白像《过昭关》这样一部电影的生存空间能有多大。是以从去年得奖后至今,《过昭关》呈现出与商业电影有板有眼“跑通告”迥然不同的宣发路径:不等正式确定上映日期,就先后在国内一些地方性影展和高校举行点映与主创见面会——如此“死中求活”的打法,一来是要通过口碑发酵广而告之;二来也足见得导演、编剧霍猛对自己作品的信心。

专访|导演霍猛:我把爷爷那一辈人,留在了银

《过昭关》导演霍猛
在这一过程中,如文章开头“导演阐释”中所言,这部电影出人意料地成了一颗影院中的“催泪弹”!仅就澎湃新闻记者近一个月来在中国传媒大学和北京百老汇电影中心举行的两场观影活动现场所见,在电影进行半程后,黑黢黢的影院内的确可以听闻渐次连缀成片的啜泣,乃至个别声响不小的呜咽。霍猛说自己一开始也很纳闷,但当有了一次“放映才20分钟,身旁女观众便开始抹眼泪”的经历,他开始意识到这部原本非常个人化的电影,“或许真的切中了当下社会的某个痛点,有个女孩儿到最后真的是哭得讲不出话来。” 
电影《过昭关》的故事并不复杂,即将步入小学的男孩李翊宁被父亲送到乡下爷爷家过暑假,爷孙间本就横亘着代沟,而老家简陋的生活条件也显然难以让孩子适应。正巧,爷爷李福长偶然间得知一位外地的老友病重,恐来日无多。于是他便驾着一辆三轮车,拉上小孙子开启了一场说走就走的旅行。沿途之上,他们结识了了水塘边人生失意的垂钓客,卡车抛锚叱骂世道人心的长途司机,以及一位通过“电子喉音”发声交流的哑巴养蜂人。与此相应的“见招拆招”背后,李福长用朴实无华的言行,逐渐诠释出一位中国农村老汉的人生智慧与良善品格。

专访|导演霍猛:我把爷爷那一辈人,留在了银

《过昭关》剧照
坦白讲,这一连串的“无巧不成书”还是多少见得“作者”霍猛的情感倾向与议程设置。继而读解出他对“厚人伦、美教化”田园牧歌生活的追挽和珍视,甚至还可以读出几分“反智”的意趣。但霍猛显然不想在电影中唱任何高调,同时也在小心翼翼地同所谓“主旋律”保持着距离。就像电影片尾打出“想念爷爷”的字幕告白,素人杨太义饰演的“爷爷”用丝毫不着表演痕迹的“表演”,在很大程度上化解了人们在观影时的警觉与挑剔——你很难想象他还可以再把别的什么角色演得如此出彩,以及如果换用职业演员来出演这一角色,能否达到如此高度契合的浑然度?在这部电影中,演员与作品在很大程度上共生为彼此依存与成就的关系,最终成全了此次霍猛的内心告慰与艺术追求。
尤为值得一提的是,尽管《过昭关》不想就任何“宏大叙事”表达意见,但作为人物自身成长的背景与小传,乡土中国的私塾教育与1949后中国人所经历的重大历史事件,还是通过人物间不多的几句对白,勾勒出沧海桑田的历史纵深感。这又反过来让人多少咂摸出《过昭关》何以在当下戳中不少人泪点的缘由,某种意义而言,它有点像罗中立1980年创作完成,而今收藏于中国美术馆内的大尺幅超写实肖像油画《父亲》,后者当年曾给广大国人心灵带来巨大的震撼……40年后,我们既可以说彼时的《父亲》终于成了而今风烛残年的“爷爷”,更可以讲乡土写实主义的艺术追求与附着其上的家国情怀其实并没走远,它或许就沉淀在世人内心某个地方,是“坐在疾驰列车”上的我们依旧过不去的那“关”。
【对话】
“广院法律系的文艺男青年”
澎湃新闻:我注意到做电影的你并非科班出身,而是“中传”法律系毕业?
霍猛:这问题前阵子刘雨霖导演也问过我,她是2005年上的中国传媒大学,我2002年考上大学,那时还是北京广播学院(2004年更名为中国传媒大学),因为刚把矿大东校区很多专业和师资力量全合并过来,所以有了法律系。我当年本想做记者的,所以报的是北广新闻专业,结果进校门被调剂到了法律系。说实话,我法律专业很一般,反倒是北广浓厚的艺术氛围影响了我,我开始发现中学时在录像厅看的那些港片并不是电影的全部,所谓的强情节剧情也不是“必须的必”,原来一个人在电影里是可以看到自己生活的。
这其实就跟你阅读经验的积累是一样的。初高中可能会喜欢看武侠小说,不期然有一天你看到了莫言,你看到了《百年孤独》,你发现原来文学是如此丰富多样的,电影也是丰富多样的。所以在大四毕业前,我下意识地选择了考研,还是中传的电影创作方向。研究生阶段,身边就有一大群志同道合的人聚在一起,我们那个寝室就有学创作的,也有学理论的。大家没事就聊电影,我发现本科导演系上来的同学对待电影的看法基本还是课本上那套,反倒是跨学科跨专业背景,甚至有些在社会上工作一段时间再回炉的同学看问题常常有高见。